Togetter「橋下徹氏の文楽批判ツイートに対して、劇団「木ノ下歌舞伎」主宰の木ノ下裕一さんが物申す。」のご紹介

以前、橋下氏の文化への無理解をエントリーにしたことがあります。
●オレ様好みでない文化・芸術は存在価値なしｂｙ橋下氏（１）
http://akiharahaduki.blog31.fc2.com/blog-entry-830.html

●オレ様好みでない文化・芸術は存在価値なしｂｙ橋下氏（２）
http://akiharahaduki.blog31.fc2.com/blog-entry-831.html

2/8に橋下氏がツイッターで文楽批判を展開したようですが、それに対して、歌舞伎演目の現代劇化を試みる劇団「木ノ下歌舞伎」主宰の木ノ下裕一さん（@KINOSHITAkabuki）が痛烈な批判をツイートされました。
木ノ下さんの説得力ある批判と橋下氏の傍若無人な決めつけぶりを是非皆さんにもご覧になっていただきたいと思い、Togetterを転載させていただきます。

橋下徹氏の文楽批判ツイートに対して、劇団「木ノ下歌舞伎」主宰の木ノ下裕一さんが物申す。
http://togetter.com/li/263907#

【橋下氏のツイート】（2012/02/08 12:29:48～2012/02/08 12:43:07）

三谷幸喜さんが新作文楽をやって下さるらしい。「其礼成心中」。この演目を聞いただけで、観に行きたい。文化ってこういうことなんだと思う。これが伝統文化なんだから、これを理解しろ！という表現者の態度では絶対に文化なんて根付かない。お相撲だって、小学生のときはあの間合いが分からなかった

それが段々と間合いが楽しめてくる。文楽だってそうでしょう。最初はとっつきやすく。そして表現者の方が、段々とお客さんの観劇能力を上げて行く。お客さん中心に考えるかどうか。三谷さんの新作は、お客さんの視点。僕でも観に行きたくなるんですから。

勘三郎さんが、新しい歌舞伎に挑戦され、その世界では色々批判があったらしいが、確実に歌舞伎を根付かして行った。お客さんあっての芸であり、文化でしょう。それを、お客さん抜きに、これが伝統なんだから理解しろ！という態度では絶対に根付かない。

対策を講じる。文化という名の下に残るのが当り前という考えは間違っている。三谷さんの新作。こういうことを何故文楽協会は早くやらなかったのか。

文化が大切なのは分かる。しかし文化行政は仕組みが間違っている。今の文化行政だと文化なんて根付かない。それと三谷さんの新作文楽。東京パルコ劇場でやるらしい。何で？？僕が補助金見直しを宣言したことで三谷さんがひと肌脱いで下さったらしいが、大阪でなくやっぱり東京なんですかね～

大阪にも国立文楽劇場がある。何で三谷さんの新作をやらないの？国立文学劇場は正統な文楽しかやらない？そんなこと言ってたら文楽は根付きませんよ。文楽を巡っては、とにかく仕組みがおかしい。芸事なんですから、お客さんを魅了する芸で、とにかくお客さんを集めなければならない。

国立文楽劇場も、文楽協会も、技芸員さんも、三谷さんの新作文楽を大阪でできるように奔走したらどうですかね。それぐらい汗をかかないと文楽は根付きませんよ。歌舞伎も漫才も落語も、芸事の皆さんは、それはそれはお客さんを集めるために、身分保障などない所でなりふり構わず汗をかかれています。


【木ノ下裕一さんのツイート】（2012/02/26 09:50:57～2012/02/26 12:39:01）

公演さなかの忙しさで、つい言及する機を逃してしまったのですが、今月上旬に、橋下市長がつぶやいた、文楽批判の一連ツイート、ありゃなんだ！！！開いた口が塞がらない。嘆かわしい。世も末だ。まずは、やるならツイッターじゃなくて、ちゃんと纏まった文章なり、談話なりで文楽批判してもらいたい

でないと、主張に空白が多すぎて、批判に対する批判すらできぬ。逃げ道がたくさん作ってある卑怯な批判だと思った。そして、言い回しや節々のニュアンスが、とても癪にさわる嫌な文章だなという印象。あと、このお方は本当に文化的なものに興味がないんだなということがよくわかった。

まずね、私は、橋下氏の文楽に対する姿勢、これは狂言なのかもと思っていたのです。つまり徹底した悪役を演じることで、文楽が奮起することを狙った一芝居なのかもしれないと。そうだとしたら偉い。愛すればこそ、なかなかできることじゃない。でも、それはただの買い被りだったようです。

しかし、文楽対する、いや伝統に対する認識があそこまでステレオタイプ（いや、それ以下）だとは。想像を絶する。大体、大阪市長が、上方文化の中枢である文楽にたいしてその程度の認識であること自体、許しがたい。しかも、「未来の文楽」のビジョンもなにも持ち合わせていないではないか。

代替案を持ち合わせていない批判は、ただの暴言だと思います。あなたが、常々、橋下政策を批判する政治批評家や学者に投げかけている言葉を、そっくりそのままお返ししたくなりました。

「これが伝統文化なんだから、これを理解しろ！という表現者の態度では絶対に文化なんて根付かない」とおっしゃるが、文楽の技芸員さんがいつどこでそんな態度をとりました？私は一観客にすぎませんが、そんなこと、一度も感じたことがありません。

むしろ、現代と伝統の狭間でジレンマを抱えておられると思います。まだまだ工夫の余地と賛否があるにしろ、字幕、レイトショーなど三部制の導入、演目の選定などに、なんとか現代の観客をつなぎとめようとする試みと焦りと見て取れるような気がして、切なくなるくらいです。

だた、空席目立つ文楽劇場の現状をみていますと、講じた手が、うまく機能しない、もしくはもっと抜本的な変革が（とくに広報面においては）必要なのかもしれませんが、そこを一緒に考えていくこと抜きに、文楽の隆盛はありえなにのではないかと思います。ただ助成凍結のみでは、ますます悪化するだけ。

「お客さん中心に考えるかどうか。三谷さんの新作は、お客さんの視点。」三谷さんの文楽を観てきたようにおっしゃいますね。まだタイトルだけ発表されたにすぎないのに、なにを根拠に、三谷文楽をお客さん中心の作品だといえるのですか。そんなことは観てから言っていただきたい。

「勘三郎さんが、新しい歌舞伎に挑戦され、その世界では色々批判があったらしいが、確実に歌舞伎を根付かして行った。お客さんあっての芸であり、文化でしょう。それを、お客さん抜きに、これが伝統なんだから理解しろ！という態度では絶対に根付かない。」これは、決め付けですね。

「三谷さんの新作。こういうことを何故文楽協会は早くやらなかったのか。」そもそも、コクーン歌舞伎や三谷文楽が新しくて健全で、現行の歌舞伎や文楽が「理解しろ！」的姿勢の悪しき伝統という、意味不明な二元論はやめていただきたい。わたしはここに一番、腹を立てたし、失望した。

橋下文楽論？を突き詰めると、毎日、三谷文楽などの新演出物を上演しておけばいいということになりはしないか（少なくてもこの言葉足らずなツイート集では、そう読める）。かりに、そうしたとしよう。それでお客が連日満員だとしよう。でも、それが、文楽にとって幸せなあり方かどうかはまた別の話だ。

「勘三郎さんが、新しい歌舞伎に挑戦され、その世界では色々批判があったらしいが、確実に歌舞伎を根付かして行った。」とおっしゃるが、コクーン歌舞伎のお客を、どれだけ歌舞伎座に誘導できたかは謎。随分、お客の層が違うように思う。なにを根拠に、確実に根付かせたと言えるのか。

「僕だって文化が大切なのは分かる。」大切なのはわかっても、そこに愛はないでしょ！愛情がないから、そんな芸能を踏みにじるような無責任は発言をなさるのだと思います。真剣に文楽が背負ってきた歴史性を鑑みて、行く末を案じている発言には残念ながら思えません。大阪市のリーダーだけに残念です。

そして、「根付かない文化には何らかの原因がある。その原因究明を真摯に行い、対策を講じる。文化という名の下に残るのが当り前という考えは間違っている。」とおっしゃるなら、市長自身の原因分析を提出すべきです。いや市長でなくても、大阪市の見解を。でないと、議論もできないではないですか。

「大阪にも国立文楽劇場がある。何で三谷さんの新作をやらないの？国立文学（ママ）劇場は正統な文楽しかやらない？そんなこと言ってたら文楽は根付きませんよ。」だれもそんなこと言ってません。ありもしない文楽協会の体質をでっち上げないでいただきたい。

続）例えば、最近、住大夫師は対談でこう述べておられます。『私は、新作もやらないかんと思うてます。新作を呼び水にして「文楽ってこんなんやったはるから、いっぺん公演を見てみよか」というふうにね。ええ本書いてもらわないけまへんけれど、浄瑠璃調に書いてもらわんでも、口語体でええのです。続

続）それを演者が浄瑠璃風に脚色し、節付けして、人形遣いが振りを考えたらええのですから。宇宙船が出てきてもいいし、宇宙人が出て来ても僕はええと思うてます。いつも新作ばっかりという訳ではいきまへんけど』。年一度くらいの割合で新作が文楽劇場で上演されている。しかし、

それがまた再演されるか、どれだけ動員に繋がっているかはわからない。勿論、企画的な話題性の作り方が下手という落ち度があるにしろ、そこには、それだけではない、芸能として成功した新作文楽を創ることの難しさがあると思う。単に、有名作家を連れてきて、はい成功！と糠喜びできるものではない。

「文楽を巡っては、とにかく仕組みがおかしい。芸事なんですから、お客さんを魅了する芸で、とにかくお客さんを集めなければならない。」私はこの発言に一番愛情のなさと傲慢さ感じました。あなたは、文楽の芸、義太夫の芸の何を知っていると言いうのですか。ほとんど劇場に足を運んでいないあなたが

もちろん、私も、文楽の芸、義太夫の芸について、なにかわかっているかと言われれば、正直、まだそこの浅い部分しか理解していないでしょう。でも、技芸員さんの芸が、まるで、客を魅了できないものだと言っているかのよいうな発言は絶対にできませんし、したくありません。それは、私が、（続

文楽に魅了されている一人だからということを横においても、自分の主観と感覚のみで、芸の優劣を決めるのはおこがましいし、芸を批判する時は、それなりの覚悟と、言葉と、多少の客観性、なにより敬意が必要だと思っているからです。

「国立文楽劇場も、文楽協会も、技芸員さんも、三谷さんの新作文楽を大阪でできるように奔走したらどうですかね。それぐらい汗をかかないと文楽は根付きませんよ。」幕を開けた三谷文楽がよい作品だと観客も協会も技芸員さんもお思いになられたら、それは大阪で上演すれば、よいと思う。（続

しかし、三谷文楽が素晴らしい作品という前提で、発言されるのはやめていただきたい。それは観てから言うべきこと。大阪公演はパルコが幕を開けてから判断しても遅くはないはず。興行には俊敏さと同じくらい慎重さも必要。大阪上演の有無のみで、文楽が汗をかいていないというような発言は失礼です。

私は橋下市長の文化政策に対しては、様々、物申したいし、腹を立てていますし、危険すら感じていますが、市長の他の政策にいつては、まだ何もわかっておりませんし、ただいま勉強中です。しかし、氏の著作などを見ても文化に対する記述が少ないように思いますし、単純に、文楽についても、（続

もっと建設的な議論をしたいのですが、いかんせん、あのような暴言といいかげんな発言では、市長の真意がわかりません。これは、とても残念なことだと思います。やはり、もっと、踏み込んだ、文楽への見解と認識を示していただきたい。（続

助成カットという英断をなされたなら、それくらいの義務があるはずです。もしかしたら、文楽協会には提出されているのかもしれません。もしそうならごめんなさい。でも、私たち市井の文楽ファンは市長の文楽へのお考えをもっと知りたい。そして、一緒に文楽の未来について考えたいと切に願っています。

橋下市長の文楽政策について、今、木ノ下が感じていることを、連投してしまいまして、さぞ、タイムラインのお目汚しだったこと、お詫びいたします。お付き合いくださった方、ありがとうございました！
（引用ここまで）

文化の価値の尺度が「人気があって売れるかどうか」だけしかない、何もかも銭勘定でしかはかれない橋下氏の非常に貧困なる精神、そして知ろうともしないで思い込みだけで決めつける態度を、指摘しないわけにはいきません。